This weeklong conference, titled “Camus the Artist,” brought together Camus scholars from four continents and a dozen countries to commemorate the 100-year anniversary of Nobel Prize Winner for Literature Albert Camus’s birth in 1913. Herbeck presented a paper titled “L’art du décor ou l’ascèse du ‘rectangle vide’,” in which he examined the contradictorily central role of a stolen Van Eyck painting in Camus’s short novel, “The Fall” (1956). In drawing attention to the implications of the missing painting both in the novel and with respect to the true theft of the masterpiece in 1934 in Ghent, Belgium, Herbeck illustrated how Camus’s philosophy of the absurd is intimately tied to his perception of art as a necessarily minimalist aesthetic. Dans cette communication, nous proposons de nous pencher sur l’économie de la création artistique dans l’œuvre camusienne. La Chute fera l’objet principal de cette étude car ce livre nous fournir un exemple exceptionnel de cette sobriété artistique dans la mesure où il s’agit justement - quoique de manière discrète - de l’absence même d’une œuvre d’art, Les Juges intègres de Van Eyck. Dans un premier temps, nous examinerons les aspects criminels de ce qu’on pourra appeler l’absence manifeste du tableau. Car si, au niveau mimétique du récit, il s’agit du vol d’un "vrai chef-d’œuvre" dont on ne retrouve que la marque d’un "rectangle vide" sur le mur de fond du bar Mexico-City, il importe de signaler au niveau diégétique que Jean-Baptiste Clamence n’évoque explicitement ce même tableau qu’aux premier et dernier chapitres du texte. Dans un deuxième temps, seront étudiées les raisons pour lesquelles Clamence refuse de rendre Les Juges intègres aux autorités, quitte à se faire dénoncer par son interlocuteur. Nous rapprocherons alors la signification de l’œuvre absente de l’esthétique de la création artistique camusienne.